远比预想好，稍有新意，定位明确化的分水岭

木桃琼琚

清春SOLO的第7易胜百张专辑，离上一张专辑[url=http://www.chinahr.com/company/171a10a30021b451fe91291bj.html]易胜百[/url以上的事情。
　　
　　 总所周知，清春在09年黒夢一夜限定以后于10年宣布再起了日本传奇两人乐队黒夢以及在商业和音乐性上也小有成就的自己的乐队sads，消息宣布时歌迷以及日本摇滚界就已经是呈赞否两论的态度。
　　
　　 而我最关心的问题是逐渐呈江南才尽状况的清春如何能够完美的做到3者精分。
　　
　　 首先是除了清春本人以外成员全换的sads发售了新专辑，风格相当接近老sads赞否两派极端化的美式金属摇滚专辑THE ROSE GOD GAVE ME，应该说比那个时候更硬一些，非常强调重量感，但我对新sads相当不感冒，专辑本身没什么亮眼的曲子不说，编曲以及K-A-Z的吉他还有清春的声音颇有格格不入之感，比起当年sads的吉他板下丈朋违和感更甚，或者可以这么说清春的声音并不适合这种音乐风格。
　　
　　 然后是黒夢发售了事隔13年的新专辑，虽然专辑整体和巅峰期相比有差距，但是总算保住了黒夢的名节，不是黒夢巅峰期的PUNK路线，而是回归了黒夢中期脱V系带电子味的流行摇滚路线，还算说得过去。
　　
　　 但问题是清春自己的SOLO呢？
　　
　　 清春SOLO的第一张专辑POETRY其实是清春最有想法最有个人存在性的专辑，不仅参与了演奏，请了一堆大牌录音，而且风格和黒夢与sads共有的重的意味截然不同，充满了静，颓废和哀愁，旋律抓耳，略带民谣感，嗓音也还没有开始劣化，现在看来不失为一张好的专辑。但不知道是不是因为变化实在太大，当时一路跟下来的清春信徒并不算买账。
　　
　　 第二张专辑MELLOW是销量最好的，但算是清春的自我妥协和徘徊之作，里面充满了大量黒夢时期和sads时期就写好的曲子，走起了很中庸的POP ROCK的路子，当然，他还有尝试BOOGIE乐，并且为了自己爽更出了一张从头到尾向当年GLAM ROCK巨头T-REX致敬的专辑官能ブギー，大卖GLAM概念，其封面骑老虎是完全的对MARC BOLAN致敬，个人相当喜欢的专辑，不过自然不卖不动了。
　　
　　 剩下的三张专辑和MELLOW大同小异，曲风很杂，有一两首纯粹POP，例如SLOW之类，也有类似于sads情色风格的怪异曲风，和一些70年代老摇滚调调的电子乐，但总体来说都是重复罢了。
　　
　　 值得一提的是第六张专辑madrigal of decadence从音的量和编曲结构来说已经极度BAND化了，我也是听了那张专辑确定了黒夢复活只是时间问题。
　　
　　 因此清春这张新专辑的最大课题是如何与夹在POP ROCK和HEAVY ROCK之间的黒夢形成区分。再加上我对今年单曲里面对于编曲和RIFF自己抄自己的编曲人三代坚的东西已经毫无感觉，可说对这张专辑期待了了。
　　
　　 但没希望就不失望，其实这张还不错。
　　
　　 UNDER THE SUN，顾名思义，这张专辑的编曲风格有一种清春音乐里少见的轻快感和明亮感，清春的唱法，充满长音，拖音，颠音，慢歌无论好坏都常有苦大仇深，无病呻吟的感觉，也正因为如此清春真正玩得转的曲子往往都是色情内容或者颓废风格。但这张清春整体的唱法变得简洁化，干练化，效果还不错。
　　
　　 此外专辑曲顺设计的相当不错，很有行云流水的感觉，请来的几个吉他手里面也有颇让人眼前一亮的设计。值得一提的是清春在这张专辑里的某些曲子开始尝试异域风的编曲风格，不过三代坚有能力玩的东西基本也都早玩完了，别人玩腻的民族风自己捡起来，也还不错。
　　
　　 专辑没有特别推荐的歌 SINGLE的话，都还听得下去，LAWS的重新演绎版本个人觉得远不如3年前的单曲版。B面曲的话，推荐ベロニカ。
　　
　　 专辑本身不烂，当然也不是啥非听不可的名作，但是考虑到算是完成了精分的任务，值得鼓励，听听也还不错，至少清春的专辑录音的效果我还是一直都觉得很良心的。