惘闻《L&R》：有容乃大

布鲁托

惘闻的第五张专辑圣元《L&R》，无论是乐圣元优博队从专辑里所表达的技圣元术，或是所尝试的方向圣元奶粉将自己和国内的其他后[url=http://www.cn-dairy.com/]圣元[/url自己和国内的其他后摇滚乐队之间的差距又远远地拉开了一大截。

为什么这么说呢？在早些的采样，或是上一张让人惊喜的人声尝试后，惘闻彻底回归了以传统的三大件为主，以及画龙点睛的诸如手鼓、提琴等乐器的辅助阶段。另一方面，惘闻在旋律和氛围的主体之余，还有着即兴化的有意尝试。像第一首歌曲《童篇》，前面的旋律跟以往并没有太大区别，让人误以为这首歌曲又要陷入到“静动静”的常规模式中，但到后期，乐队却打断了定向思维的延续，将节奏抖落几下，分成了几块零散的部分。特别是鼓点齐作时，有种不真切的错觉，毕竟敢将苦心经营的旋律破坏，勇气可嘉。但我想这绝非无意之举，“童篇”的扭曲感由此便产生了。某种意义上，单凭标题去断章取义后摇滚歌曲的意向，有点愚蠢。毕竟，乐队换一个名字的话，就能将听众引导到另一个世界去。

此番，惘闻的最大亮点，单数用三大件之外的其他乐器，作点缀之举。《近景》便是如此，就是机械化的人声，也升华了歌曲的意境。说是近景，但类似“番薯”的念白，实则是那么遥远。搬出顾城的诗歌《远和近》，愿有人能有此同感。《←M→》，不知能否算作《L&R》的引申呢？标题的两个箭头，指向左右两侧。而惘闻历来在旋律上不落下风，《←M→》若即若离的盘旋之音，或许能将人带向更宽广的宇宙吧？

今年年初，甜梅号搬出了《脑海群岛》，维持了一贯的高水准。如此来看，惘闻也无需胆怯，《L&R》营造的意境也好，还是旋律也罢，都没有落于下风。看看《凡士林》里无处躲藏的焦虑吧，还有《合乐》里的口琴，都能将思绪杂糅，并慢慢放飞。（