四大天王：香港乐坛大衰落的标志！

就我不好

香港乃至整个华语圣元奶粉乐坛是分为四大天王之圣元优博前的时代，以及四大天圣元奶粉王之后的时代。
　圣元优博港乐坛大家都比我了解[url=http://www.babytree.com/ask/detail/90904]圣元[/url乐坛大家都比我了解，这里只简单说两句：
　　 大陆解放后，很多艺人都到香港而不是去台湾，因为香港更加繁荣，也更利于娱乐业发展。可是很快大家就发现香港生存比大陆艰难的多，粤语的氛围令不少艺人都不适应，于是周旋、舒适、王丹凤等大批名艺人又回到大陆。而留在香港的艺人除了能吃苦肯奋斗的像龚秋霞、严峻、李丽华外就是那些因为政治原因回不去的人如胡蝶、白光等。就是这个白光成就了香港第一代巨星的伟业。而60年代的著名电影和流行乐作曲家王福龄更是创作了《南屏晚钟》、《不了情》等跨越时代的华人经典，他们是香港乐坛的开山鼻祖。也成为人们心目中的圣殿。60年代开始欧美摇滚主要是甲壳虫旋风席卷香港，华语乐坛几乎沉寂了。
　　 直到60年代末、70年代初，姚苏蓉等台湾艺人的国语歌曲还是香港乐坛的主流，那时候出道的徐小凤被称为小白光，演唱的竟然也是白光唱过的那些老歌。直到许冠杰高举粤语歌曲大旗，开始走红，香港乐坛才发生重大革命。但是那时候最火的艺人如温拿、陈秋霞等人还是唱英文歌为主的。随着80年代经济繁荣开始，香港乐坛进入黄金10年。直到90年代出现四大天王达到了顶峰。就在四大天王鼎盛的90年代末，金融危机使得整个乐坛由盛到衰，这是外在推手，内在原因是和四大天王的运作以及政治文化背景的转移有关。
　　 客观上说，中文乐坛在香港始终是半壁或者大半壁江山，从未统治乐坛。中产阶级、洋人从来不听中文歌曲。四大天王那时候经济最繁荣，有钱人也多，可是听中文歌德人反倒没有增加。来香港演出的英美艺人很多，每周都有顶级演出，分流了至少60%以上的购买力，所以那时候中文乐坛还不如谭梅张时代红火。随着时间推移，香港听中文音乐的人与日减少，到今天整个香港乐坛几乎无法在香港立足全靠大陆和台湾市场。
　　 另外，唱片公司、经纪人公司、娱乐集团和媒体的角力也使得香港乐坛开始衰落。谭梅张时代是唱片公司、电台、电视台的天下，大家还算是正经人（就是黑道也是比较规矩的黑道）宝丽金占了香港乐坛的最大蛋糕，旗下歌手众多，在年度评选上也是要占主流的，张国荣、梅艳芳出身是华星娱乐，那是黎小田等人办的小公司，自然不能和宝丽金比，林子祥、林忆莲、叶倩文的华纳稍差些，其他像陈百强的emi百代、叶德娴的永恒等就差更多了。其实所谓年度大奖从来没说是靠歌迷评选，那样也就没有现场揭晓的环节了。既然是所谓专家、媒体加歌迷评选，自然就是博弈的结果，这不但无可非议而且是最健康的法则。每年十大金曲劲歌必然要宝丽金说了算，占最多名额，然后宝丽金内部分配给谭咏麟、徐小凤、钟镇涛、陈慧娴、区瑞强、王菲、张学友、达明一派等人，那时候谭张的歌迷大战也是媒体渲染的结果，还算是健康的，要说公平，谭张都不配进十大，连一首自己作曲的歌都没有，甚至没有一首香港本地的歌曲。像“爱在深秋”、“朋友”、“侧面”、“无需要太多”等等。所以大家看个乐就够了。
　　 重要在于乐坛的繁荣，那时候已经足够了。可是中英协定之后，表面上高喊爱国的艺人都动脑筋了，谭梅张同时退出歌坛，几乎没有任何理由（或者是狗屁理由），陈慧娴也早早去美国念书，林忆莲干脆嫁给台湾孙子李宗盛。相反这些人一股脑地涌向内地和海外，当然首选是美日，谭张多次到美国、日本、韩国举行演出，都无人问津，就是媒体为其打造声势，也是血本无归，香港艺人水平是不咋地的，而且你没有好歌谁喜欢，难道张国荣到日本唱近藤真彦的歌会有人喜欢？
　　 别无出路只好选择大陆市场，谭咏麟的《半梦半醒之间》、张国荣的《浪漫》等都在大陆、台湾取得好成绩，可是愚蠢的唱片公司不会运作，或者说是运作太正规，不会玩邪的，因此错过好时机。于是谭回到香港继续唱歌，张干脆投身影坛了。但是他们昔日辉煌已经不再，张国荣电影叫好不叫座，谭咏麟更是自“水中花”后就没有好歌出现了。
　　 其实那时候，他们回到香港乐坛也还是可以挽回个人事业的，可是那时候出现了会玩邪的人了。类似英皇集团那样的邪门歪道历来不是香港乐坛主流，可是，人家会运作、炒作，于是渐渐取得上风，四大天王出现更是让歌坛和美貌都没有底线了。刘德华身高170，但就能宣传成178，郭富城、黎明也算会唱歌，那么还有谁是五音不全呢？张学友出道多年一直不红，因为他都是模仿关正杰，而且喉音重，音色极差，不讨人喜欢。这些都没关系，有专门运作的集团包括娱乐公司、正规和不正规的媒体、无良推手、黑社会老大等，唱片公司反倒成了摆设，因为歌手再也不是依靠唱片销量存活了。很快唱片公司纷纷倒闭，到了宝丽金这家百年老店被环球接手，香港乐坛也就到了末日。大陆势力也层层渗透到乐坛，令本来就乌七八糟很不景气的乐坛火上浇油。现在香港20岁以上的青年很少再听中文歌曲，而那些狂热歌迷也变成15岁以下的小朋友，与过去那种白领疯抢谭梅张演唱会门票不可同日而语。
　　 不错，四大天王是香港乐坛繁荣的顶峰，可是也是衰落的里程碑。而类似英皇这样的公司崛起更是灾难，我们再也看不到宝丽金、华纳、百代、华星、滚石、音乐工厂等群雄逐鹿的大好局面了。好歌越来越少，本土原创几乎绝迹，只有个把穷酸的填词人在孤芳自赏。倒是恶炒、绯闻、造假、自杀、潜规则等填充我们的视线。
　　 香港乐坛是中文乐坛的缩影，也是急功近利主义的试验田和失败的场所。