我心目中的华语歌坛十大翻唱唱片

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　　3. 留声Ⅲ-出塞曲 : 张清芳 出版者 : 点将唱片
　　4. 菲靡靡之音 表演者 : 王菲 出版者 : Cinepoly新艺宝 5. 天花乱聚_我们都唱达明一派 : 群星 出版者 : 宝丽金
　　6. 人山人海 : 黄耀明 出版者 : 正东
　　7. 民歌蔡琴 作者 : 蔡琴 出版者 : EMI
　　8. 諳 : 夏韶声 出版者 : Acoustic Lab
　　9. 告别的摇滚 表演者 : 群星 出版者 : 中华文艺音像
10. 刘家昌之歌 : 姜育恒 出版者 : 飞碟唱片

salute是我最爱的一张翻唱唱片，整张专辑风格中统一，很好地体现了哥哥那感性醇厚的中音，除了《这是爱》感觉略逊于泰迪罗宾的原唱，《似水流年》与梅姑各有特色算打个平手，其余八首歌均超越了原唱，尤其是《童年时》、《明星》、《滴汗》、《从不知》这几首，是哥哥真正唱出了歌曲的灵魂。能把伤感变成美，变成一种沉醉的，一直以来都认为只有哥哥，而这张《SALUTE》，更是把这种伤感之美张扬到了极致。


可能很多人甚至不知道这么一张专辑的存在，但这张专辑的水准却是丝毫不逊于张国荣的《Salute》，我个人以为，这张专辑和《Salute》可并列为中文歌坛最出色的２张翻唱专辑。 关淑仪早期以偶像歌手身份出道，宝丽金希望以她代替当时退出歌坛的陈慧娴，在经过“难得有情人”“夜迷宫”“爱恨缠绵”等歌曲的走红之后，关淑仪渐渐开始摆脱偶像地位，形成了自己独特的演绎风格。她有这一把相当别具一格出色的声线，给人的感觉并不是结结实实发出来的，而是很不经意的飘出来的，很有些虚无缥缈的迷离色彩。当她能够熟练地运用自己的特色的时候，这张代表歌手演唱功力和个人风格的翻唱专辑也就应运而生了。 这张专辑中最为有名的作品可能就是起首的那首“忘记他”了，本来是邓丽君用她甜甜腻腻的声音演绎一首中规中矩的哀怨情歌，给关淑仪唱来才真正显出神韵，在王家卫的“堕落天使”中也选择了这首歌做配乐，当酒吧中响起“忘记他”的时候，此情此境一下子就把整个人完全罩住，这首歌的选用可以说是这部电影的点睛之笔。 专辑中有2首合唱歌，分别是与宝丽金的2位大哥大合唱的，一首是由谭咏麟参与合作当年他自己的“唱一首好歌”，谭咏麟的声音温暖而醇厚，关淑仪的声音轻灵中透着一丝冷艳，阴阳相济，配合天衣无缝；另一首是和张学友合作的“问”，张学友的声音低沉而实在，关淑仪的声音高佻而有些需无，一虚一实，相得益彰。（说开一点，结合日后和黄耀明的那首“万福玛丽亚”，关淑仪的可能是香港歌坛最善于和男歌手合唱的女歌手了） 很巧的是，这张专辑里面，她也翻唱了张国荣在《Salute》里面选过的“这是爱”，当然也就很自然地会去做一个比较。对她来说，选唱这首作品简直可以说是“双份珠玉在前”。;-)张国荣的版本是沉到底，而关淑仪的版本是飘到顶，2人用截然不同甚至可以说是各走2个极端的方法来演绎同样的一首作品，但竟然都能将那种醉生梦死的感觉表现的淋漓尽致。实在是难分高下，只能各打100分。更令我吃惊的是，专辑中她还翻唱了张国荣的经典作品“拒绝再玩”，总所周知，张国荣就是靠着这类不羁的快节奏作品走红的，谁曾想关淑仪的版本竟然更胜一筹，把那种都市青年看似放荡不羁，实则内心空虚苦闷的感觉用她那种迷幻的声音和那种看似一切都轻飘飘无所谓的唱腔唱得入木三分，相比之下，张国荣的版本只能说热闹有余，浮于表面了。 专辑中最为出彩的作品还算是那首“深夜港湾”，制作人非常别出心裁的在左右声道分别用她在2个音域唱的混合，一高一低，到高潮部分才并为一个声音，听觉效果相当好。那种“长裙随急风飞舞似浪漫，却在别时人渐散，黑色丝巾，风中飘满寂寞，荡入这港湾；随霓虹千盏风里我读站，远望渡轮随浪去，身边呼呼北风，已经不感觉冷，今晚最冷已是我心间。”的凄冷、孤清、决绝、寂寥都随着歌声飘入听者的心底，回味无穷。 纵观整张专辑，除了“李香兰”略逊于学友的原版本，其他都有青出于蓝的表现。关淑仪的个人风格相当之浓厚，一方面归功于她独一无二的声线、唱腔和她对歌曲炉火纯青的拿捏，另一方面10首作品在编排上的改编也是功不可没，事实上，这些改编人都是乐坛鼎鼎有名的人物，正是他们为关淑仪度身定做的这些编排，才最后成就了这张值得在整个中文乐坛被永远记住的出色专辑。（最后列出的专辑目录里同时也会列出每首作品的改编人） 这张专辑虽然当初的销量并不算很好，知名度也不高，但有趣的是，1997年宝丽金在那个开热热闹闹再版专辑风潮先河的“88极品音色系列”中，第一批就再版了这张专辑。联想到华纳也为林忆莲再版了当初销量奇惨的“野花”专辑，似乎用事实在告诉我们，一时的销量和流行实在说明不了什么，真正的好东西在岁月流逝中自然会沉淀下来的。说句大白话就是，别以为唱片公司都是傻子，他们其实很清楚自己拥有的东西哪些是宝贵的财富，哪些是骗钱的垃圾