吹炮名媛波提斯海德

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　1，怎样定义与鉴荷兰乳牛奶粉赏Trip-Hop？[url=http://zhidao.baidu.com/question/495239066146679164.html]QQ浏览器[/url生流派。
　　
　　第一次看到‘Trip-Hop’这么好听这么考究的音乐被翻译为‘吹泡泡’觉得这可真滑稽。还有个说法叫‘吹炮’，更是哭笑不得，却总算通过这两个中文翻译读懂了‘Trip-Hop’的真谛。
　　
　　我印象中的Trip-Hop就该这么着：气氛冷艳、节奏动感、情绪苦逼、类似迷幻。
　　
　　一个劲哭哭啼啼很容易让旁人觉得腻味，但假如配上动感的节奏，来点儿嘻哈，时不时刮唱盘的小音效让身体随着音乐左右摇摆，那活泼、多变的演奏方式，各种花哨的小技巧，使得‘Trip-Hop’有流行嘻哈一般的娱乐气质，翻译成‘吹泡泡’，五颜六色的泡泡被音乐家吹奏出来，映着日光天旋地转，童趣，也大雅。幽怨的女声在黑暗阴森的角落若隐若现、如泣如诉，它是不以煽情为目的的煽情，尽管有鼓、贝斯在制造Hip-Hop的节奏，而迷幻、阴冷的效果显然成了歌曲的核心印象，以至于它那恰到好处的煽情往往在悲哀、绝望中带有强大的魅惑力，也许真会有人在干那事的时候沉浸在Trip-Hop的韵律中吧，‘吹炮’也恰如其分地道出了‘Trip-Hop’音乐深受某些乐迷喜爱的原因。
　　
　　有幸接触Trip-Hop的音乐，第一次认识的就是Portishead的《Dummy》。
　　
　　聊斋志异开山神作！dub强劲打击节奏+流行jazz迷幻+电影sample氛围+天籁female vocalist，魔音妖姬Portishead《Dummy》降临人间势必引起一场轰动。非常喜欢嘻哈风格的《Strangers》《Numb》，疯狂甩头，摇臀耸肩。还有弦乐很出彩的曲目如《Glory Box》《Pedestal》，这张唱片以后就只能被模仿被借鉴了。
　　
　　第一首歌《Mysterons》消沉的曲调，主唱Beth Gibbons用绝望而近乎控诉的腔调反复吟唱‘Did you really want？’，奠定了专辑的冰冷的感情基调。破碎中显出一定结构的拍子，也成为整张专辑在节奏上的特点。从节奏可以理解‘Trip-Hop’，因为它的节奏就是从‘Hip-Hop’而来的，那么动感、活跃，即便是一再刻意去表现压抑的情感也会被不安分的鼓声搂起身共舞。这不是悲喜交加，是一种极其微妙的、可乐咖啡的美妙调和。
　　
　　《Sour Times》是最能唤醒耳朵的。不错，又是靠节奏取胜。神经质的带着自卑的‘Nobody loves me’说了一遍又一遍，说完总要跟着一句自我暗示般的‘It's true’，是墙壁传来的回音，也是自问自答，节奏就像在楼梯上徘徊的幽灵，她反反复复，焦躁地在楼梯踩着拍子穿梭上下。
　　
　　《Strangers》是我最喜欢的曲目。降调的小号响起，阴雨天的乌云弥漫在本已潮湿混乱的小房间里。突然鼓声奏响，突然一切都自动退到一边，仍有微弱的贝斯在维持节拍，却感觉寂静得仿佛只有女主角一个人用声音在表演这一幕黑白老片。突然又有了开头的那一阵鼓声，画面一下子变成彩色的了！银幕中的她似乎没有注意到这些变化，她还站在那个镜头里，歌调未变，唱着伤心的爵士，哪知狡猾的配乐师偷偷的给她的故事加上了浓重的律动。配乐师还在中间加入了一小段别的电影的声乐片段，对此，我们的女主角一无所知，气氛在节奏的打击下愈发紧张，她的演唱到结束了，结尾的节奏反而在抢着留下荡气回肠的印象。
　　
　　《Wandering Star》是《Strangers》的姐妹篇，有相似的结构和味道，不同的是《Wandering Star》加了许多时髦的刮唱盘的声音，节奏更嘻哈，让人难以释然女声留在心头的忧郁。她依旧在节奏下显得自说自话，又像是处于被动和不知情，专辑的名字《Dummy》是‘人偶’的意思，可能正是在强调女声、节奏、乐曲三者间产生的矛盾，而揭开矛盾的表面，又发现三者是如此奇妙的共通、配合、似乎是彼此应运而生的。《Dummy》如果还不能说是Trip-Hop难以逾越的高峰，至少它也是Trip-Hop最有代表性的作品。我的感觉是：冷艳、苦逼、动感，分别对应了女声、乐曲和节奏，而另一个特点：迷幻——它刚好并不是迷幻音乐——恰恰是这三者营造出来的共同特征。迷幻音乐可能会听腻，但是Trip-Hop是永远不会的。它是每一个见识过它的人心头萦绕的万年鬼魂。
　　
　　《Numb》也是专辑中的典范，特别突出的是鼓声，干脆就不加以变化，让人沉迷在一拍一合的节奏中不能自拔，情不自禁的在女主角并不那么歌舞的幽怨、疲惫的歌声中摇摆臀部。喜欢小号、突然出没的一两句男伴音饶舌吆喝和刮唱盘的声效小技巧，如舞厅中的霓虹灯，在女主角的头发上、脸上、身上映照出七彩的光点。最后的女主唱一只手离开麦克风，高高扬起的声线吟唱最后一个句子，这时鼓声才和她的气息一同暗淡下来。
　　
　　《Pedestal》的主唱依然冷艳，节奏依然动感，却更偏重于营造一种沉闷的压抑感。似乎是适合在一个倾盆大雨的车厢内听的背景音乐。挡雨的车窗让外界的噪音变重了，也变慢了，被迫躲在车厢内，恍然隔世。一片玻璃，挡住了雨寒，挡不住世界的声音。一阵随意散漫的小号不知是谁吹奏的，顺着它的旋律指引，鼓声回来了，缄默不语的幽灵似乎又被唤醒，发出孤寂的吟唱。
　　
　　《Biscuit》被弦乐带入，层层地跌向女声的重力场，在靠近她的时候，她又开始歌唱充满魅惑和凄楚的曲子。《Glory Box》结尾意外，一切又是电影才用的手法，‘Give me a reason to be a woman，I just wanna be a woman。’忽然间节奏停下来，她的身影眼睁睁消失在银幕，整个世界陷入令人窒息的黑白剪影，在黑暗的长廊尽头传来她的声音：‘For this is the beginning of forever and ever，and ever。’她拖着长长的影子，带着三界幽冥魂归净土，楼廊又回到了光明、舒适和寻常，留下女魂的回音：“It's time to move over。”
　　
　　Portishead《Dummy》被誉为Trip-hop铁三角之一，在我看来简直就是第一，Massive Attack也很棒，但这样歌曲女人唱了最好。阴雨天，拉上窗帘的房间，喝着可乐吃饼干，无所事事的闷坐，单曲循环《Strangers》《Numb》，大胆的将Hip-Hop的时髦作为节奏，浅吟或高歌的性感爵士唱腔，给我的是迷幻+氛围音乐的冰冷触觉，荡气回肠。认识这张专辑，还是多亏了《当代歌坛》。《Dummy》，集合各种声效、画面、场景变幻的音乐大片，一部诡异的伤感老电影。该专辑被誉为百张革命性质唱片之一，其后的影响力也是很明显的，一种是Abstract Hip-Hop，就是从环境中抽取的声响或者是单独注重Trip-Hop中的沉重、有趣的敲击节奏，特别在此表现，这张专辑的代表者就是《Strangers》；另一种影响则是，出现了很多弦乐为主、嘻哈节奏为辅的New-Age类的作品，String & Trip-Hop，或者Downtempo，都是从专辑里的那一首《Roads》开始的。而我对Trip-Hop的印象，永远地定格在了Portishead的处女作上。