男女之间的事——关于《绿帽子》的评论

夏日的风声

这是一个直面爱情爱护与性的关系的片子。它质量的导演是男性，故事男有效主角是男性，它的观点耐用但对于男权它却很悲观[url=http://www.jiatx.com/jiancai/ProductList177_306_1____3/]节能[/url对于男权它却很悲观。“绿帽子”的含义大多数成年的中国人无论男女都明 ，影片一开始也介绍了其由来。大概所有中国男人，都会视“绿帽子”之名为耻，影片的主角便是两个戴了绿帽子的男人。全片讨论的爱情与性的关系，是在戴了绿帽子之后的基础上。
　　
　　 影片里的两个男人都有“绿帽子”之名，导演却把这个原因归罪给了女人。影片有维护男权的倾向，但影片对此表现出的是一种悲观情绪。影片的第一个主人公王要为远在美国的女朋友“守身如玉”两年，所有的情欲以手淫为发泄方式，但在动身去美国之前，女朋友称其已经有了别人，这个打击让王要最终选择了自杀。打国际长途电话的那一段，王要惊讶、愤怒、绝望以及对女友的痴情等诸多情绪歇斯底里地爆发出来，演员廖凡的表演功力台词功力对此诠释得几乎完美，但是这一切，都指向王要的自杀及原因。影片设置了这个非常讽刺的结果，王要作为一个心浮于世的男人为女朋友守身两年，而女朋友作为一个中国女人却没能做到而是转向了别的男人。这个结局的原因，在影片的思维里，是女朋友变了心，这个原因归罪得未免过于简单，影片里在那个电话里，女朋友说其中原因“并不是你想的那么简单”，可是导演并没有让她道出更复杂的原因，因为影片本身的观点是，那都是借口。把爱情的不幸归因于性，这正是影片狭隘的男权思想的体现。
　　
　　 爱情是什么？这个问题显然很难回答。导演让王要做了一番自我辩解式的陈述。关于这个问题每个人都能给出一个个人化的回答，又何曾有什么统一的或标准的答案？王要的回答肯定有人同意也有人反感，你呢？王要自杀前说“爱都不怕了，还怕死吗”，正显示了影片悲观的爱情观。
　　
　　 第一个男主角与女朋友分居两地有两年之久，这意味着两人性关系的长久缺失，那女朋友的变心似乎情有可原，为了进一步证明女性对性重过对爱情的观点，就有了第二个男人的故事。第二个男主角是在王要自杀前和他谈判的一个中年警察，他和妻子之间当然没有分居，也不是长久没有性关系，但是因为人近中年性能力下降的原因，他无法满足妻子对性的需求，遭遇和王要同样的“绿帽子”的境遇。影片似乎要说明，即使不是性关系的长久缺失的状况，即使是对性的需求无法完全满足的状况，女人仍然会冒丢失爱情的危险选择性。影片两个男主角，一个痴情，一个爱家爱孩子，他们都有各自值得称许和同情的地方，这样就把矛头都指向了女人。也许这正是导演在过于强调女权的当今的背景下，为男人的正名，这个正名，以一个低卑无奈的姿态。
　　
　　 第二个故事设置了许多个正面交锋、矛盾激烈碰撞的情节，直面爱情与性，如男人一边看色情片一边在妻子面前手淫的戏，游乐场约妻子失败的戏，两场宾馆男人与妓女的戏，最后游泳馆正面交锋的戏，这些情节对爱情与性的探讨直接而尖锐，但都描绘了一个男性的弱势，一个只能在妻子面前手淫的男人的弱势，一个约会妻子失败的男人的弱势，一个只能在与妓女做爱时让妓女说“我爱你”的男人的弱势，一个偷看妻子与情人做爱的男人的弱势。对于妻子的情人，男人在任何方面都比不上他，买的蛋糕不如他的大，玫瑰不如他多，性器官不如他大，性能力不如他强，他只能借助外物（手枪）制伏他，手枪这个强权的符号，把男人对自身身体的焦虑反衬得裸露而直白。男人最后也戏剧性地选择了自杀，再次呼应了本片贯穿始终的悲观情绪。
　　
　　 在第二个故事的叙述中，导演加入了许多象征和隐喻意味的细节和对白，如妻子约会情人时，男人手中积木塔的倒塌对男人性能力的象征，男人约会妻子时的旋转木马具有的性暗示，以及第二次在宾馆男人与妓女之间颇具戏剧性的对白。男人警察的身份，本身就是一个符号性的叙事语言，这个符号所意味的强权色彩，与这个人物身体（性）的弱势形成剧烈反差，达到讽刺性效果。这些手法的运用使影片多了些须晦涩，多少削弱了影片的自嘲精神。
　　
　　 爱情与性是一个什么关系？爱情中情欲又占了多少？爱情与性，一个精神，一个物质，其中的矛盾不言而喻。弗洛伊德的理论里，原欲（力必多）促成一个人行为的根本能量，一切感官的快感都是性欲的满足，是力必多（libido）宣泄的结果，一旦力必多宣泄受阻，焦虑便因此而生。每个人都有寻求欲望满足摆脱焦虑的本能，影片让两个男人都忠于爱情（和家庭），让两个女人都变了心，可是爱情或性这种具有相互性的关系，其破碎必定还有更多的原因，又怎能简单地归因女性？
　　
　　 讨论爱情与性的关系以期得出什么结论并非本文的总之所在，本文旨在批驳《绿帽子》的一些偏狭观点。
　　
　　 自来有一个对女性的蔑称的词“红杏出墙”，和“绿帽子”一红一绿，看似一对反义词，实则是同义，因为前者导致后者，后者也意味着前者。当这两个词早已成为性禁忌，现代社会造出的另一个也已经并不新鲜的词“包二奶”，倒是和前俩反义。
　　
　　 影片片名及开场的自嘲风格，让笔者以为这将是一部对男人（性）嘲讽的影片，但结果却大大出了意料，影片的观点与笔者所期待的截然相反，它没有嘲讽男性，反而申诉了男性的无辜批判了女性对性的过于依赖。因为影片到后面情绪逐渐转入低落，其中的自嘲失去了轻松的观影体验，变得灰色而冷酷。
　　
　　 从影片结束后的一段字幕透露出的信息可以看出，也许是因为素材过多但又过于零散的原因，使导演在剪辑中，不得不选择了对女性的批判这一思路，使得影片的自嘲精神越往后越弱。影片的“两段式”的故事结构，比之一个完整的单线故事，主题力度更加分散，比之一个“三段式”的故事，又不具有一个连贯的气势，力度也会稍显不足，这大概也是影片主题不一的素材太多所导致。
　　
　　 这无疑是一部悲观的电影，但却不是一个悲剧，它对女性的批判，对男性对男权的丧失所表现出来的焦虑与无奈的描绘，带有狭隘的性别观念。不过从导演手法来讲，他有一个大胆前卫的风格，集合了艺术表现的各种手法和元素，荒诞、黑色幽默、超现实主义，镜头剪接娴熟，故事叙述流畅，不失为一部风格独特的作者电影。