花谢花飞飞满天

西属刘备

作为一个前伪科幻金球奖历届获奖名单迷，对许多闹不清量子篮球互动综艺力学跟本片故事确切关好莱坞自制剧有哪些系的观众想做的一道最NBA选秀节目它”。


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时间作为一个维度是单向不可逆的，而世界浩瀚无垠。先不谈因果，仅就在同一个时间段里，封闭空间内深究到细节也是可无限。各种情况变化，各种物理位移，语言乃至于念头的信息根本无法统计。所以我们看各种形式的历史记录，心里还是该有个了解，没有绝对的客观，对世界的记录多少总存在着某个角度。那么再抛下这一层，要是完全局外人如何去得知过程呢？历史瞬间，关键记忆，事故真相……车头为什么被埋之类。

这是个被时间卷裹着无奈向前的人类一直以来的怨念，于是这怨念之下产生了许多东西。

外国通灵者里对应“先知”的一直还有个职业叫“后知”，较于催眠和读心这种面对活人的，这些后知者更自由，进入一个空间，或者接触一样东西，就能自称立刻看到之前发生过的某些相关画面。很以前《正大综艺》中间插播过一个外国记录短片，气氛极其阴郁故而老记得。讲后知一边跟家属通电话一边“做法”。她摩挲着失踪者或死者的戒指，努力读取着其记忆，说隐约看见自己在一个卫生间的洗手台前洗手，双手流了很多血，而镜子反光中有一个男人的脸。当然这些都是场景再现拍出来的了，那个短片好像莫名其妙没结尾，所以也不知倒底如何。

扯远了点，当然也就是为了说明，如游戏中\"读档\"的需求始终都存在，所以文艺创作会在这问题上用尽办法来挖掘假定。这几年\"穿越\"这个词汇很红，甚至被使用到了泛滥的地步，其实不过就是广义上的连通了信息源而已吧。美剧里《死亡地带》《灵媒追凶》都是靠封建迷信的力量，幻觉，梦，《最终剪辑》这种走的是软科幻的中间态。随着探求过去程度的深入，渐渐会涉及到是不是会有信息交流。平常心论，人皆有伤痛和遗憾之事，无人不想\"读档\"后\"洗档\"继续重来，那么若再往前走，就差不多就会行进到接近“时空旅行”的领域了。

有时空，就要面对“外祖父悖论”这种窘境，要回避悖论又要营造戏剧冲突，要突出因果又要大团圆结局，于是编剧发现“平行宇宙”理论真是很好用的，仅此而已。丹泽尔华盛顿前几年的《时空线索》前面端出个看似非常唬人的卫星监控设备，好像能看到某个非常严格的时间区隔前的事，视角可以在那个世界里不断穿梭，但只能同步，不能快进不能倒带。于是为了赶上那个时间里的事件进展，才出现了一场比较精彩的“双视角追逐戏”。结果晃完这枪以后，华盛顿试探性用电筒照射了屏幕上的女人，结果那女人居然注意到了光芒，而这时整个机器也振荡起来，于是我们发现那还是一台不能解释的时空机。故事不可避免继续往某个熟悉的方向滑动。

王晋康之前写过一个叫《魔环》的短篇，那个设备更省事，“它的大小相当于一只手镯，膨大处类似于手表的表面，色泽白中泛青，隐隐闪着异光。用手摸摸，光滑坚硬有如玉石，但重量极轻。”魔环上有确定时间的按钮，甚至还有事件的搜索引擎，可以去到某个自己关注的时间点。而且还有两个要命的按钮，“异相入”是只能回到那个场景去看，\"同相入\"是此刻的自我回到当时的自己身上。这里就开始有些麻烦了。当然那个短篇主要也是为了讲如《蝴蝶效应》般世间无两全法的道理，没管设定上的事。所以这个分割点的最大区别在于，一旦能\"读档\"，那么主体的这个行为是在\"观测\"还是发生了\"干扰\"。

于是，对量子力学的理论来说，有个很关键的说法就是“观测即干扰”。

这个理论有个更常见的例子叫做“薛定谔的猫”，具体内容不赘述。其实《生活大爆炸》第一季里谢尔顿把这个定律套在了交往规律上，是很靠谱的深入浅出。以一个男生角度而言，一名对你不确定好感度的女生是一个未知值。当你一旦表白，哪怕是明目张胆的试探，都会让这个混沌平衡被打破。而她是不是喜欢你，有多喜欢你，乃至于是否告诉你，很可能决定于你表白的时机、方式。而且关键在于此后状态不可逆，再也无法装成没事人似的相处。不问不知道，问了也未必好，充满冒险，于是男人们容易扭扭捏捏。总言之，“告白”这件看起来是“要不要恋爱”的决定性行为，其实是你恋爱过程的一部分。那么说回来，可以理解成没有单纯的观测。你去追求真相的过程里，可能已经影响掉结果了。

《源代码》同样是讲为了追踪一列事故火车的爆炸真相，反复地进行读档。相比《魔环》对本人的“相入”，这里是用一个局外人强行\"附体\"在那个封闭空间里的当事人身上。所以其实我对这点一直是不太爽的，肖恩这位老师一开始就被反复强调“已经死亡”，古德温用这种话来消除附体行为的反道德感，对男主角，也对观众。但我们后来很自然得知，肖恩在主世界里的状态，跟其他平行宇宙的他并无关系。当然，我们可以拿事实逻辑推衍出如果不附体也照样在车上被炸死的结果。但就说最后定格时间中，所有人在安详和自然地做自己的事，他们享受了生命的最后五分钟，科特甚至抽空打了个电话给父亲来完成一段心愿，毫无遗憾地吻下去。可是肖恩呢，在这个故事开始那一刻，在他还没来得及听到回应“你说的对”时，这个灵魂这个意识就变成了碎片，不知消散去了哪里。到了结尾两人的温馨对视，也更加和他没有关系了。只能说，牺牲了这个人，找到了救那辆车乃至更多人的方法。我们必须认知，任何幸福都会有必要的炮灰，无论你是否知道，无论是否换个角度细想来很可怕。姜文所以也坚持说，假黄四郎的脑袋，必须砍。这个并不是说多大的缺点，只是再一次印证每个故事都需要主角，都需要观测视角。

除此之外，我觉得剧本和导演都干得不错，邓肯琼斯发挥了他的特长。其实仔细看来投资明显并不高，也就那么几个固定景，但着实拍出了动作大片的气魄。所谓紧迫感、环环相扣、煽情这些都是基本功了，真正我觉得有趣的是这么两个地方。其一是关于这个系统的真正设定描述，做了两层逻辑封闭。教授本身在交代任务时，就一副有所保留的样子。而这个系统真正到底能做什么事，他自己也不能完全确定的。那么“源代码倒底如何工作”是一个装在猫箱里的结论。所谓量子力学是不是能做出这样的成果，其实是根本不用去细心探讨的事。当然网上许多仔细分析的文章能给作者和探讨者快乐也不是坏事。

另一个好处较隐晦，就是剧本相对不错地回避了因频繁读档而“伤害”到女主角的形象塑造。科特时间有限，所以当他对身边事情越来越熟悉、排除误导越多时，做事自然效率越高。但就叙事而言，他和女主角的交流只能留在他脑海里。当每次重启后，这个女人已不是上一个了。而这个故事自然要留条爱情线，那么最后一次出来的女主角倒底要怎样跟他进展到感情的高潮。如果硬接就明显违反人的逻辑，如果最后赶着补恋爱戏也让人不舒服。不光包括男主角，即便对观众，如果这个人物反复重启，不承接任何信息成长，也容易让人腻烦。其实这个尴尬的境地，在那部以无限轮回为创意的被砍美剧《破日》里展现得非常充分。一开始还拼命想救的爱人，最后都懒得聊天了，反正说了你下次也会忘记。《源代码》比较吝惜地一点点铺两个人之间小的互动，把感受堆积在男主角这边，最后靠那个生死未知的浪漫时刻把整个故事的气氛带起来。这一点跟《土拨鼠日》的贴面舞也算有点类似了。

《故事》的第一章就提过“我们对故事的嗜好反映了人类对捕捉人生模式的深层的需求，这不仅仅是一种纯粹的知识实践，而且是一种非常个人化的、非常情感化的体验。”其实所有科幻，其实所有奇幻，甚至所有故事性强的现实题材，都是在提出许多可能，以作者的方式引导观者去思索。那么设计即使再离奇，出发点再远，一定还是会绕回到人身边的。看你的态度，看你的选择。《源代码》更用力强化了当事人面临存在危机与世界坍塌的感受，比起这部电影在“游戏性”上似乎稍嫌不足的一面（相比《盗梦空间》这类，对设定的试探和玩味，拓展出无数细节的把握），这是我觉得更重要的事。

当然比起好莱坞煞有介事地弄个太空舱，欧洲人更省事，什么钱也不用，直接就用一只蝴蝶，开了扇《重生之门》。这是我在看完《源代码》后第二天看的电影，09年麦德斯米科尔森（《皇家赌场》大boss）主演的一部有惊悚气氛的幻想片，从性价比而言，我更愿意推一下此片。对照《源代码》来看所谓遗憾所谓补救所谓新生活，别有趣致，也更值得学习。

PS： 其实写这篇文只是想纪念一下《海猫鸣泣之时》EP8的完结，龙骑士07的这个大尾巴也许让很多人不满，但是对我来说，一个猫箱的理念值回这三年所有陪伴的代价。他拼命地喊着“那无限个可能中怎样也要守下去”的那个意思，我接受。感谢汉化组。

信与不信，爱与不爱，看与不看，都是自己的事。不管在哪个时空。