电影终究是属于穷人的

勤快雨儿

昨天下午，去电影伟库院看了《岁月神偷》，用友移动 
　　哭得不能停伟库止，一直在电影院内抹移动实名的薄棉围巾， 
　[url=http://bbs.51credit.com/thread-930065-1-1.html]移动实名[/url薄棉围巾，
　　正好做了手帕用，出了电影院还觉得头晕晕沉沉的，哭得太多。
　　好久没看过这么感人的电影了，那些细节的铺排，那种人情的亲厚，
　　那种贫贱家庭中感人的温暖，正因为稀少所以更催泪，
　　加上吴君如和任达华都已经人过中年，人生阅历和积淀都够了，
　　演出来不动声色，游刃有余，使人信服和感怀。
　　
　　到了今天，细细的想了想这部电影，感触又不同了。
　　我比较喜欢电影的前半部，有笑有泪，有声有色，
　　电影的后半部主要是写哥哥的病痛和死亡，
　　渐渐从一个群体性记忆转化为个体性记忆，
　　编剧和导演罗启锐难以抑制对亲身经历的往事追忆，
　　叙事显得冗长，缺少节制，煽情过度。
　　尤其是对哥哥死亡一节的描写，杯中吐血，黄玫瑰染红，手法显得老套了。
　　于是电影的格局便显得小了。
　　
　　如果电影的下半部，时间的跨越更长，社会的阶层更广，
　　多几条线索，多写几个小人物，或者多写一组家庭的悲欢，
　　将格局再变得大一些，气魄大一些，滋味多一些，多一些分析隐在其后，
　　我相信这部电影应该会更好看。
　　调子呢，我觉得还是始终有泪有笑比较好，胜过一味的伤痛。
　　
　　看到很多人说，这部电影是香港电影的回归，我想说，
　　不仅仅是香港电影的回归，其实是电影的回归。
　　电影是属于穷人的。
　　现在电影不好看了，就是因为社会主流价值观向中产阶级倾斜，
　　不再写穷人的故事，穷人的悲欢，所以，电影就不生动了。
　　这几年，香港电影开始有意识的回归，重新开始写小人物的故事，
　　于是电影好看起来，活泛起来，重新焕发出了光彩。
　　
　　电影，终究是属于穷人的。