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《女声罗大佑》--一个罗迷眼里的女歌手

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发表于 2012-5-11 12:54:23 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
【按】虽然是同样一雪纺衫首歌,但是在不同的歌奶粉者唱来却会有不同的诠甄嬛传释;更有趣的是,同样长江的歌迷听来也会有不同[url=http://news.sohu.com/20120417/n340822589.shtml]苏宁[/url迷听来也会有不同的感受,看看这位罗迷怎样评价演唱罗大佑作品的女歌手吧!

这里要澄清问题,就是《爱的箴言》这首歌,潘越云是最先录音,这位作者似乎没有听阿潘的版本(是三个,不是一个),许景淳也唱过。
--云子



我的早饭:三只馒头、一碗紫菜汤(加榨菜),边吃边听唱片:郑怡《大师之旅·罗大佑》,一张多年未听的唱片。我被她的歌声迷醉了。第一首是《穿过你的黑发的我的手》,平常听罗的唱片,放到这首时往往跳过,因为听腻了,或是被别人唱走味了而殃及原唱者,但现在,听着郑怡质朴的嗓音,这首歌给人一种整旧如新的感觉。第二首《船歌》,跟齐豫唱的比较,郑在演唱表情上要自然得多。

吃完馒头喝完汤,我找出我能够找出的有女歌手唱罗作品的十多张唱片,听了一个上午。

首先应该提到的当然是张艾嘉,那张《童年》对许多人来说都是一张值得珍藏的唱片,这是张的第一张个人专辑,某种意义上说也是罗的第一张个人专辑。张艾嘉给我们留下的是现在很难听到的声音,一尘不染,人们常常用作赞誉词语的“天籁之声”,用在张艾嘉这里,虽有不逮但也比较接近了。

我比较喜欢娃娃,一曲《我生》回肠荡气惊天动地,让人深深感动,并且油然而生一种冲动----想激情拥抱早饭以后的一天中每一个生活细节,也能培养你的原谅胸怀,使你能够大度地忍受“夜袭面包店”唱这首歌时的细碎和爬到高音之前的戛然而止。另外,娃娃唱的《晚安曲》也是我深爱的一首歌。

我原来很喜欢高胜美唱的《追梦人》(现在仍旧喜欢,还喜欢她唱的另一首《恋曲1990》),今天我把高胜美版和凤飞飞版反复比较了一下,特别仔细地端详了凤飞飞,发觉她平静的演唱其实有着汹涌的起伏(为高所不及),一句“让青春娇艳的花朵绽开了深藏的红颜”唱得娇艳之极。

旧印象中的潘越云,是慵懒的,不很喜欢她唱的罗大佑,今天因为“工作”需要仔细听了几遍。《痴痴的等》,她的不唱而读让人急,但她在唱的时候,还有一种少女般的俏丽清扬。《野百合也有春天》,让人感觉到了悲怆,孟庭苇就相形见绌。需要说明,我在试图比较优劣高下之时,总有难以割舍的感觉,我也喜欢孟庭苇演绎的《野百合也有春天》,她还唱过一首《闪亮的日子》,风情万种。

邓丽君唱过《爱的箴言》,不大象罗的歌了,但斯人已去,弥足珍贵。袁凤瑛的“戏迷情人”里有几首罗的歌,难说好坏,属于我上面说的不能割舍的情况。也有能割舍的,比如早期@!#$流行歌手朱明瑛唱的《童年》,实在太坏,并且遗毒深远,我至今在听罗唱片时,到这一首往往是跳过去。

其他我知道或不知道的唱过罗歌的女歌手还有很多,不具列。


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【唯一】我还觉得《你的女人》绝了,还有《似是故人来》、《船歌》、《心肝宝贝》……结论是,如果没有听过大佑唱,我都会认为这些人演绎得很好。

我是先听到大佑版的《野百合也有春天》的,那时收音机里的声音吱吱嘎嘎,几乎听不清一句完整的歌词。后来听到郑怡唱的,当时如果不是为了记录歌词,我大概会立刻关掉收音机吧。

人们告诉我,这首歌的女声版本中,潘越云的非常好。可是我终于听到潘的版本后,觉得潘固然蕴涵深情,可总有一种哀怨之气,一种小女子无法摆脱的柔媚,这应该是女声的特性决定的,不是潘故意加进的感觉,可这也绝不是大佑要表达的意思啊。

那之后,我决定再也不听任何女声版本的《野百合》了,直到今年春天,听到《CHANGES》,这是苏芮唱的英文版。苏芮那种几乎可以和欧美女声相抗衡的力量,将这首歌真正做到了哀而不伤。我想不论是男人还是女人,面对情感的CHANGES,都应该有这样的气度和勇气。其实英文版的歌词虽然表达的意思和中文一致,但稍嫌忧怨,好在苏芮那穿透力的声音仍然让我们感受到了激情的力量。

回头想想,这种力量贯穿苏版老罗的其他歌曲,这大概是我在听过罗本人的演唱后,仍然不拒绝苏的《是否》、《CHANGES》的原因吧。

另外我还喜欢《似是故人来》、《船歌》等,梅艳芳和齐豫,功力自然不同凡响,这两首歌中,她们将大佑的风格与自己的个人风格融合得很好,可是,如果我们只要大佑的风格,那么她们和大佑的合作还是限于偶一为之的好。这就象大家曾讨论过的娃娃是否合适由大佑来打造一样(非常奇怪,我仍然觉得娃娃应该是适合的,只是功力不够)。

叶德娴、袁凤英、凤飞飞,因为语言的关系,我听起来感觉比较商业化;陈淑华太流行了,老罗的歌我隐隐害怕太流行。黄莺莺和何超仪给我感觉很好,可惜只分别听过她们唱的一首歌。有时还想,如果何超仪唱《我生》、齐豫唱《晚安曲》呢?呵呵,不想的好。
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