姜文的“刁钻”与飞翔

彼岸过后

演员姜文，导演姜圣元文，应该说是个“另类圣元奶粉”，一个绝对的“另类圣元奶粉”。他那种在平常的桀圣元优博做派，在自己的电影作[url=http://0543.e23.cn/thread-427410-1-1.html]圣元优博[/url派，在自己的电影作品中，更是得到了淋漓尽致地发挥。姜文真是“太狂野”了，完全不按套路出牌，特立独行且天马行空。姜文的作品更都是用很“刁钻”的角度，来展现他所理解的人性。——人性高潮时畅快的宣泄，人性的不由自己时无助时的“钝刀子割肉”的难耐无比。



这是对姜文尤为深刻的直观印象。想想这样的人，在我们这里是不多见的，甚至是罕见的，又觉得这样的人不容易，这样有思想有“异类”思想的人不好找。


姜文在自己作品里的形象，自己作为演员面部的表征，自己所讲故事最想要表达的意思，很清楚地写着个“慌”字，慌得来“慌不择路”；更写着一个“突”字，好像他被四周什么所困住似的，所以，他的整个出演，都贯穿着一个理念，“突”！到处在找地方到处在找突破口，一切都在为了自己能突出去。他的眼神他的表情他的故事，就是在到处“乱穿乱钻”——整个一个慌乱中又想突出去的人儿。比如在《太阳照常升起》中，有一场姜文不停打鸟的画面，虽然画面中有不断的小号的悦耳声，但是，这实际上可以理解为姜文在寻找，在寻找中想要像鸟儿那样飞出郁闷，排解心中的理还乱的蔓藤缠绕。其实，在《寻枪》中，姜文那个一刻都不得安宁的样子，更能说明之。


看着这样的姜文镜头这样的“急迫”，作为观众的我，自然而然受到了“感召”，特别愿意跟着他一起，一起突围出困扰着自己的丝丝网网，让自己能得到自由的呼吸自由的畅想。但是，很遗憾，姜文最终还是没有办法突出去，在《太阳照常升起》的最后，一男一女走到了沙漠的尽头后完事儿。所以，尔等也就只有跟着在银幕里自由一回算了。这就是艺术与现实，艺术或是说电影，最多不过是你能在影院的当刻，让你有触动有发挥而已。


在《太阳照常升起》中，姜文和陈冲的“奸情”暴露，姜文被下放，而房祖名又居然“偷奸”到姜文自己头上，这些看似荒诞的故事，在心里激起的只是无法言状的无奈，一种欲望的向往更是一种欲望的被死死地压制。


其实，这样的文艺作品中的实际生活的艺术再现，这样的人性的纠葛纠结呐喊，这样的人性的奋力想抓住什么，可是，又有悬在半空中的无助，而连大声呐喊求救都已没有了力气和勇气。这些，真是有实际生活做衬托的，是有现实人性的真实写照的，那就是，人性在压抑下最本能的反应，但，却更多的是一次又一次的落空和挫败，和在此挫败中的一次又一次挣扎顽强的挣扎。


对于姜文的作品，最大的感受就是，姜文在《让子弹飞》的同时，明显地感觉到，姜文更是在让人飞。姜文的作品，特别是自编自导的作品，比如《太阳照常升起》和《让子弹飞》等。节奏相当的快，在这样的无比“飞速”之中，让人真是有点喘不过气来的“窒息”和“压抑”。但即便如此，你还是愿意且心甘情愿地想进入姜文给你营造的那种氛围中，想去感受，带着自己的过往或是如今人生的酸甜苦辣的种种去体验“心有灵犀一点通”。


姜文有思想，但是，他要用飞快的速度去表现，一闪而过，而不是娓娓道来，像我们习惯的听“妈妈讲那过去的事情”那样，这实在不知他何故要这样呢？在《太阳照常升起》中，还是那场打鸟的戏，画面来得很快，啪，一声枪响，鸟儿落地，接着就是小号的圆润和朝气，孩子们的奔跑，接着又是啪一声，就这么来回重复着，看得人心跳不断地加快。在《让子弹飞》中，这样很姜文的很特质的东西就更明显了，一个画面要容纳太多东西，在角色说台词的时候，刀枪子弹就在眼前不断地翻飞，而且人物剪接的镜头也忒快，一个人的台词还没有听明白，面部表情还没有看明白，下一个人物兀自地又进入眼帘。用闪回来形容真是比较准确。


不过，姜文这样的把戏确实很好玩很娱乐，虽然跟不上他的思维步伐，跟不上他的节奏，或者说还有点弄不懂有些情节有些台词的来龙去脉，但是，他营造的电影氛围，电影娱乐的那种气场还是有感应的，还是蛮吸引人的。其实，电影不一定要看明白看懂看清楚，只要能够让你去疑惑去猜测，去到一个对你来说很陌生但又很有感召力的意境，和为此的想象和琢磨，这就够了。在《让子弹飞》的最后，不知道是那个朝代的葛优们坐着马拖的火车去上海浦东，姜文骑马在后面目送，这样的由着观众自由发挥想象的画面，确实有点搞笑有些无厘头更有些经典。