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标题: 温岚：出众的舞曲一直被忽视 [打印本页]

作者: 很久不写日记 时间: 2012-11-24 20:31
标题: 温岚：出众的舞曲一直被忽视
流行歌曲越来越趋伟库近的套路和似曾相识的伟库旋律反反复复使用时，伟库能让音乐工业停止踌躇伟库技术偏方，这尤以电子[url=http://baike.baidu.com/view/4091155.htm]用友移动[/url术偏方，这尤以电子舞曲为甚，这从欧美到日本，再到华语歌坛一直方兴未艾就可见一二。但是华语乐坛数来数去也只有几个做舞曲的歌手，温岚算一个。细数温岚的大热歌曲，从《屋顶》《蓝色雨》到《傻瓜》，都是KTV中点唱率很高的歌曲，但是大众对温岚的舞曲总会不屑一顾，只重视旋律而忽视节奏，而大众认为一张“好专辑”的标准就是旋律美歌词让人洒泪以及“能让我在KTV中跟着唱下来”。当然，这也不能太多“谴责”大众，就连华语地区奖项标杆的金曲奖对跳舞专辑就冷眼相待，相对于格莱美每种音乐类型都有完整的奖项系统来说，倒是有一点寒心。

种子音乐为温岚制作的三张专辑来说，毫无疑问的专门做一张跳舞专辑是不太可能的，这是大环境所限制的，所以这三张专辑总是快歌过去搭配一首慢歌出现。从《热浪》开始，温岚就开始玩起复古迪斯科，到《D.I.S.C.O》就是一首彻底的舞池歌曲，相对于在舞曲中不能展现技巧的问题上，温岚总有一种能让人记住的方式，例如《OS不一样》中的变调花腔，《采花贼》中性感的尾音搭配骚曲，《广角美女》中铿锵的dubstep节奏以及她故意夸张的声音说了一段类似rap的东西，温岚总是能在“音乐”和“玩乐”找到一个相互接纳的平衡。而新专辑《Landing》则回归了温岚原住民的身份，主打歌曲《AYO》中就带着被驯化了的部落风，一贯的“玩乐”主义，在间奏中温岚仿佛即兴的来了一段原住民歌谣，有着野性美，这首歌也是专辑中唯一一首的比较重的舞曲。而另一首歌《AHA》就是失败的例证，韩国舞曲并不适合她，温岚有一种大气的美，与韩国舞曲固步自封的小家子气完全不搭。《Naluwan》似乎就是在向《娜鲁湾情歌》致敬，这是台湾山地歌曲正式打入主流市场的标志性歌曲，温岚有别于以往的世界风，在这一首表明她山地背景的歌曲中随性了很多。最后带着浓郁原住民风格的歌曲就是《手印》，这首歌曲很好的证明了温岚广阔的音域。《来我家吧》则有些流行的House舞曲风，歌词中则糅杂了邂逅男女相互暧昧调情，极具诱惑性的拉锯。另外还值得一提的是《轻恋爱》，温岚很好的演绎了什么歌要“放轻”的来唱，并不是一味的下猛药，才能证明演唱的技巧。

整张专辑十一首歌，慢歌占了六首，《忍不住原谅》和《一个人生活》则完全是照顾大众可以在KTV中一展歌喉和情绪宣泄，与过去温岚成名的慢歌并无二致，前两张专辑温岚在慢歌表现中用情不够是个问题，但这两首歌温岚适时的情感注入再次彰显了她对情歌的掌控能力。这张专辑还是相对于保守，但也不乏亮点出现，似乎在当下做一张完全的舞曲专辑不太现实，但萧亚轩越来越少的慢歌专辑至少是一个尝试。

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